“為什么這些巖畫跟我們小時(shí)候畫的火柴棍人一樣？是小朋友畫的嗎？石崖那么高，怎么畫上去的？”2017“亙古天書·中國(guó)巖畫藝術(shù)展”廣西南寧站正在進(jìn)行。其間，策展人中國(guó)巖畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)王建平爆了一次自己的“洋相”，他說，在之前的崇左站巡展中，一個(gè)來自北海市的小學(xué)生現(xiàn)場(chǎng)連續(xù)提了11個(gè)問題，讓當(dāng)時(shí)擔(dān)任講解的他“招架不住”。

然而，與提問的小學(xué)生家人感到“不好意思”相反，王建平覺得震驚和欣喜。“國(guó)人不是不關(guān)注國(guó)內(nèi)的巖畫，而是知道得太少，獲得了解的機(jī)會(huì)并不多。”王建平認(rèn)為，保護(hù)和利用好巖畫，研究和宣傳普及是前提。

從遠(yuǎn)古走來的亙古天書

“巖畫是人類文明的曙光。在文字出現(xiàn)之前，巖畫是最早反映人類的生命感知和自然體驗(yàn)的記錄形式。”在2017“亙古天書·中國(guó)巖畫藝術(shù)展”廣西南寧站，前來參加開展儀式的中國(guó)藝術(shù)研究院黨委副書記李樹峰研究員表示，巖畫是對(duì)當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)厣a(chǎn)狀態(tài)以及人類早期最質(zhì)樸的宇宙觀、宗教觀、社會(huì)觀的原始描述。

資料顯示，至今，在世界五大洲，發(fā)現(xiàn)有巖畫遺存的國(guó)家和地區(qū)超過140個(gè)。這些巖畫遺存以神秘的圖形表達(dá)方式，向世人展示著千萬年前人類先祖的精神世界。在中國(guó)，錯(cuò)落在全國(guó)各地的巖畫遺存種類繁多，蘊(yùn)含著豐富的文化內(nèi)涵，對(duì)中華民族和全人類具有不可替代的文化價(jià)值，是人類重要的物質(zhì)和精神遺產(chǎn)。

中華文明走過了五千年，在秦漢時(shí)期，絲綢之路開始啟蒙，之后經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的過程。“但和上萬年甚至數(shù)萬年的巖畫相比，這段旅程是短暫的。”李樹峰說，現(xiàn)在提“一帶一路”，可以大膽地從秦漢上溯到上萬年前早期的跨地區(qū)文明交流。

巖畫大國(guó)曾經(jīng)的尷尬

據(jù)調(diào)查，中國(guó)迄今為止共發(fā)現(xiàn)有1228處巖畫，廣布于28個(gè)省區(qū)市和港澳臺(tái)地區(qū)，是名副其實(shí)的巖畫大國(guó)。

與其他國(guó)家的巖畫相比，中國(guó)巖畫的創(chuàng)作形式多樣，內(nèi)容廣泛，包攬了動(dòng)物、狩獵、戰(zhàn)爭(zhēng)、宗教等，可謂包羅萬象，對(duì)于解讀遠(yuǎn)古人類文化積淀、追尋文化傳播軌跡有著重要意義。

中國(guó)歷史上的巖畫，早在北魏時(shí)期就有《山海經(jīng)》《水經(jīng)注》等著作記載。世界巖畫的保護(hù)和研究起源于17世紀(jì)，但是，在國(guó)際巖畫史上，作為巖畫大國(guó)的中國(guó)卻缺乏應(yīng)有的記載，因此，在上世紀(jì)80年代以前，國(guó)際社會(huì)普遍認(rèn)為中國(guó)是巖畫的盲區(qū)，2016年以前，中國(guó)甚至沒有一處巖畫類世界文化遺產(chǎn)。

“這確實(shí)是一個(gè)巖畫大國(guó)曾經(jīng)的尷尬。”王建平說，這是中國(guó)巖畫研究和發(fā)展需要解決的問題。

權(quán)威展覽助力花山申遺

“在北京生活了這么多年，今天第一次知道北京也有巖畫。”來廣西旅游的喬珊在參觀“亙古天書·中國(guó)巖畫藝術(shù)展”時(shí)，指著一幅北京門頭溝將軍洞巖畫的圖文驚訝地告訴同伴。同樣前來觀展的南寧市民黃先生也感觸頗深：“巖畫是中華文明的重要組成部分，要建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)，我們應(yīng)該重視對(duì)它們的保護(hù)。”

在廣西民族博物館，原定8月初結(jié)束的“亙古天書·中國(guó)巖畫藝術(shù)展”南寧站，應(yīng)觀眾的要求一再延長(zhǎng)至今。雖然展覽接近尾聲，但慕名觀展的市民和游客依然絡(luò)繹不絕。

由中國(guó)巖畫學(xué)會(huì)創(chuàng)意策展的“亙古天書·中國(guó)巖畫藝術(shù)展”全國(guó)巡展，從2015年1月在內(nèi)蒙古博物院試展開始，在短短2年多時(shí)間里，陸續(xù)在北京、蘭州、敦煌、崇左、南寧等多個(gè)城市展出，觀看人數(shù)超過十幾萬人次。展覽通過大量的巖畫照片、實(shí)物、復(fù)制品及拓片、巖畫新藝術(shù)創(chuàng)作作品等，展示了中外古代巖畫的分區(qū)分布、部分經(jīng)典巖畫、中國(guó)巖畫藝術(shù)的繼承發(fā)展以及巖畫的保護(hù)研究成果。國(guó)內(nèi)巖畫專業(yè)機(jī)構(gòu)首次通過權(quán)威性展覽的形式，整理并向外界展示我國(guó)豐富的巖畫資源和保護(hù)成果，尚屬首次。

阿納蒂先生是聯(lián)合國(guó)教科文組織咨詢機(jī)構(gòu)國(guó)際巖畫委員會(huì)創(chuàng)始人、世界巖畫泰斗。“2015年，我們和廣西文物局、崇左市政府，把展覽呈現(xiàn)在阿納蒂和印度、秘魯?shù)葒?guó)的巖畫專家面前時(shí)，給他們以震撼并引起了國(guó)際社會(huì)的廣泛關(guān)注，為申遺起到了積極的推動(dòng)作用。”王建平表示，現(xiàn)在的全國(guó)巡展，旨在讓古老的巖畫煥發(fā)新姿，讓更多人認(rèn)識(shí)巖畫、熱愛巖畫、參與研究巖畫、保護(hù)巖畫。

2016年7月15日，左江花山巖畫文化景觀成功列入世界遺產(chǎn)名錄，終于把巖畫學(xué)者和國(guó)際社會(huì)的目光帶到了中國(guó)。

“左江花山巖畫文化景觀基于其獨(dú)特的景觀構(gòu)建方式和圖像表達(dá)系統(tǒng)，成功列入世界遺產(chǎn)名錄，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)巖畫類世界文化遺產(chǎn)零的突破。”廣西申遺辦專家工作辦公室副主任藍(lán)日勇說，這也說明中國(guó)巖畫的魅力得到了世界的認(rèn)可。

巖畫保護(hù)任重道遠(yuǎn)

作為不可移動(dòng)、不可再生的文物遺存，巖畫數(shù)萬年來一直遭受氣候、環(huán)境以及人類活動(dòng)所帶來的侵害。巖畫保護(hù)，是一個(gè)長(zhǎng)期的嚴(yán)峻的課題。

上世紀(jì)80年代起，隨著國(guó)家的重視，中國(guó)巖畫保護(hù)和研究進(jìn)入發(fā)展期，巖畫的本體防護(hù)監(jiān)測(cè)、資金投入、保護(hù)立法、機(jī)構(gòu)設(shè)立和技術(shù)研究等方面的力度不斷擴(kuò)大。

與其他巖畫遺址類似，花山巖畫也一直面臨著本體脫落、開裂、退化等問題。經(jīng)過科學(xué)家的不斷研究，廣西創(chuàng)新性地采用了水硬性石灰材料，對(duì)花山巖畫本體進(jìn)行黏合修復(fù)和加固，使花山巖畫重?zé)ü獠省?/p>

藍(lán)日勇表示，這場(chǎng)歷時(shí)5年、耗資超億元的花山巖畫修復(fù)保護(hù)工程，是中國(guó)巖畫界的一次壯舉，對(duì)我國(guó)其他地區(qū)的巖畫保護(hù)具有重要的借鑒意義。

2015年，中國(guó)巖畫學(xué)會(huì)對(duì)13處巖畫遺址單位進(jìn)行首批認(rèn)證命名，為建立專業(yè)的巖畫數(shù)據(jù)庫夯實(shí)基礎(chǔ)，使中國(guó)巖畫研究保護(hù)與國(guó)際接軌。

“雖然我國(guó)巖畫保護(hù)技術(shù)獲得創(chuàng)新性發(fā)展，但巖畫保護(hù)工作仍然任重道遠(yuǎn)。”王建平指出，目前全國(guó)僅有25%的巖畫進(jìn)入國(guó)家三級(jí)文保單位，還有大量的巖畫沒有納入文物保護(hù)體系。中國(guó)目前還沒有建立起專門的巖畫學(xué)科，大部分省區(qū)缺乏針對(duì)性的巖畫保護(hù)法律法規(guī)，在巖畫法律保護(hù)體系建設(shè)、資金投入、人才培養(yǎng)、宣傳教育、知識(shí)普及等方面依然滯后。